Home-theater-designers
Kui olete uue ostnud AV-vastuvõtja või ruumilise heli protsessor viimase seitsme või kaheksa aasta jooksul on tõenäoline, et see hõlmas mingisugust automaatset seadistamist ja / või automaatset EQ-d (tuntud ka kui ruumiparandus.) Pinnal on kõik erinevad autokalibreerimissüsteemid - alates Audüsseia ARC-le MCACC-le YPAO-le - tunduvad rakenduses sarnased. Igaüks nõuab, et paneksite oma tuppa mikrofoni (kas peamisesse kuulamisasendisse või ruumi mitmesse punkti, sõltuvalt süsteemi keerukusest), mis mõõdab iga kõlari kaudu esitatavaid testtoone, seejärel kasutab neid mõõtmisi kahel erineval eesmärgil. Esiteks reguleerib tarkvara automaatselt kõigi teie kõlarite suhtelist taset nii, et nii keskel, võrgus, ümbritseval alal kui ka subwoofer mängivad kõik sama valjusega. See määrab teie satelliidikõlarite ja subwoofer ja see annab haritud oletuse selle kohta, kui kaugel iga kõlar asub teie peamisest kuulamisasendist, ja kohandab vastavalt vastuvõtja või protsessori viivitussätteid. Teiseks uuritakse neid mõõtmisi, et teha kindlaks, millist kahjulikku mõju teie toa akustika avaldab teie kõlarite toimimisele, ja seejärel kompenseerimiseks rakendatakse mõnda võrdsustamise ja / või filtreerimise segu.
Väärib siiski märkimist, et ükski digitaalne ruumiparandus ei kompenseeri kõiki ruumi akustilisi probleeme. Miks mõista, peame jagama helispektri kaheks erinevaks tükiks ja vaatama neid eraldi (paludes eelnevalt vabandust publiku kõigi akustiliste ekspertide ees järgneva lihtsustamise pärast). Alates 20 Hz kuni umbes 200 või 300 Hz on seisulained teie suurim vaenlane. Seisvad lained on valjuhääldite kinnisesse ruumi paigutamise vältimatu kõrvalsaadus. Teie seintelt peegelduvad helilained häirivad otse teie subwooferist või kõlaritest tulevat helilainet, mille tulemuseks on ruumi mõnes kohas helitugevuse suurenemine ja teiste punktide helitugevuse vähenemine, erinevates kohtades erinevad langused ja naastud sagedusel. Teisisõnu, isegi kui teie subwoofer loob madala sagedusega helisid kogu bassispektris samal helitugevuse tasemel, võib 50Hz toon olla teie kuulamisasendis kaks korda tugevam kui peaks, samas kui 80Hz toon võib olla praktiliselt olematu. Lülitage toas mõni teine koht ümber ja võib olla vastupidi (tõenäoliselt mitte täpselt, kuid saate aru). Ja see kõik sõltub peamiselt teie toa suurusest ja kujust ning ka kõlarite paigutusest.
Seisvad lained on ka füüsiliste akustiliste protseduuride vastu võitlemiseks tõeliselt rasked (kui mitte võimatud), mis muudab ruumi digitaalse korrigeerimise ideaalseks lahenduseks. Noh, see on ideaalne lahendus vähemalt poolele probleemile. Ehkki võrdsustamine saab hõlpsasti toime tulla seisulainetest põhjustatud vastikute bassihoogudega, ei suuda enamik ruumiparandussüsteeme tõhusalt toime tulla häiretest põhjustatud bassi langustega. Teisisõnu, kui teie toa suurus ja kuju põhjustavad näiteks teie 80-tollise tooni langemise teie lemmikistme juures musta auku, ei ole digitaalne ruumi korrigeerimine tegelikult teie probleemi parim lahendus. Sul on palju parem, kui liigutad oma subwoofer , oma mööbli ümberkorraldamine või oma süsteemi veel ühe subwooferi lisamine - mitte selleks, et genereerida rohkem basse, vaid et tagada ühtlasem bassi katvus, kusjuures üks alamosa täidab teise asetuse põhjustatud nullid. Kuid kui seisvate lainete tugevnemisest tingitud buumi ja ülespuhutud bassi vastu võidelda, suudavad enamik ruumiparandussüsteeme imet teha.
Umbes üle 200 või 300 Hz on teie toa mõju kõrva jõudval helile vähem seotud ruumi suuruse ja kujuga ning rohkem selles olevate pindade omadustega. Siinkohal sukeldume vastuolulisele territooriumile, sest mitte kõik pole nõus, et digitaalne ruumiparandussüsteem, mis põhineb mikrofoni mõõtmistel ja arvutatud sihtmärgi võrdsustamiskõveratel, suudab edukalt lahendada nende sageduste probleeme. Nagu akustikainsener ja Performance Media Industriesi president Anthony Grimani mulle kord selgitas: „Ümbersuunaline mikrofon ei kuula nii, nagu inimene seda teeb. Peamine erinevus on see, et inimene kuuleb kõrgsageduslikke helisid peamiselt suunatuna otse kõlarist ja madalsageduslikke helisid integreerituna valjuhääldist pluss ruumist. Ja siis madala ja kõrge sageduse vahel on ühendus, kus need erinevad kuulmisviisid nihkuvad järk-järgult ühelt teisele. ' Ütlematagi selge, et mikrofon ei kuule asju nii.
kuidas sa tead, kas sind on Facebookis blokeeritud?
Akustikaeksperdid, alates akustikakonsultandist Floyd Toole Pro Audio Technology asutajale Paul Hales nõustub, et selle üleminekupunkti kohal ei tohiks ruumi korrigeerida, peamiselt seetõttu, et meie aju suudab suurepäraselt kompenseerida selliseid asju nagu otsese ja peegeldunud heli erinevus üle 200 või 300 Hz. Hales seletab seda, et suurepärane kontsert-tiibklaver kõlab nagu suurepärane kontsert-tiibklaver, hoolimata sellest, kuhu te selle panete, ei te te seda erinevate ruumide jaoks erinevalt. Samamoodi tunnete minu hääle minu häälena, olenemata sellest, kas teie ja mina räägime kajalikus kambris või plaaditud avalikus vannitoas. Seetõttu kirjeldavad paljud meist, kes pole paljude digitaalsete ruumiparandussüsteemide üle ülemäära vaimustuses, tulemusi surmavaks või igavaks.
Sellest hoolimata tunnistan esimesena, et paremad digitaalsed ruumiparandussüsteemid - suurema filtri eraldusvõimega ja need, mis mõõdavad mitte ainult erinevate sageduste suhtelist valjust, vaid ka siis, kui need sagedused jõuavad mikrofoni - suudavad hea töö mõnede akustiliste probleemide vastu võitlemisel kõrgematel sagedustel. Nad ei suuda tõhusalt toime tulla selliste asjadega nagu pika kaja lagunemine, vähemalt mitte minu kogemuse järgi, kuidas kodukinosüsteemide seadistamine sõpradele, kellel on väga kajakas ruum. Kui mängite kitarri, olete ilmselt hästi teadlik pika lagunemise mõjust helile. Kui ei, siis istuge oma toas ja laulke paar nooti. Kui teie hääl justkui natuke õhus ripub, on see, mida kuulete, pikka aega. Või võite seista keset tuba ja plaksutada käsi. Kui tundub, et olete katedraalis või parkimistekil, ei saa seda digitaalse ruumi korrigeerimine tõhusalt kompenseerida. Peate investeerima oma toa mõningatesse absorbeerivatesse akustilistesse protseduuridesse, olgu need siis professionaalsed tooted või lihtsalt mõned strateegiliselt paigutatud kardinad.
Hea digitaalse ruumi korrigeerimine võib siiski võidelda helisevate artefaktidega (natuke kõrgsagedushelidega kaasnevat eelkaja või kajajärgset kaja). Muidugi mitte al
l digitaalsed ruumiparandussüsteemid on ühesugused ja mitte kõik neist ei tegele erinevate akustiliste artefaktidega ühtemoodi. Nii et tasub eraldi arutada mõnda populaarsemat (ja ka mõnda arenenumat) ruumiparandussüsteemi. See ei ole mingil juhul terviklik loetelu. Selle eesmärk on lihtsalt anda teile valikuline ülevaade erinevatest ruumiparandussüsteemidest, millega tõenäoliselt uue vastuvõtja või AV-protsessori ostmisel kokku puutute.
Dennis vaatleb igat tüüpi ruumiparandust, brändide kaupa lehel 2
kuidas teha halltoonides pdf
Audüsseia
Suur issi. Massituru ruumiparandussüsteemide ristiisa. Eesnimi, mille peale mõtlete mõeldes „auto-EQ”. Audüsseia oma ruumide võrdsustamise platvorm ilmub kõigest alates Denoni 400 dollari suurustest AV-vastuvõtjatest Wisdom Audio 6000-dollarine süsteemikontroller SC-1 . Muidugi ei hõlma selle spektri mõlemat otsa täpselt sama Audyssey tehnoloogia. Ettevõtte automaatne võrdsustamine on saadaval viies erinevas maitses, alustades selle 2EQ põhilahendusest. Te võite meenutada minu ülevaadet Cambridge Audio Azur 751R AV-vastuvõtja et ma ei ole ülemäära kiindunud 2EQ-sse, mis ignoreerib täielikult bassi sagedusi, millest digitaalse ruumi korrigeerimine kõige rohkem kasu saab, ja millel on piiratud arv kõrgete sageduste filtreid.
Tavaline MultEQ lahendus parandab asju natuke, kahekordse arvu kõrgsagedusfiltrite arv ja mõned hädavajalikud korrektsioonid bassi sageduste jaoks. Kogu austusega Audyssey vastu leian siiski oma kogemuste põhjal, et MultEQ teeb keskmisele ja kõrgele sagedusele rohkem kahju kui kasu, kui läheneda akustiliselt vastuvõetavale ruumile.
Kuid liikuge üles MultEQ XT-le ja nüüd räägime. Vanilla MultEQ kaheksa-kordse kõrgsagedusliku filtri eraldusvõimega võimaldab XT täpsemat võrdsustamist ja sellisena kõlab vähem töödeldud, vähem elutu, avaram. See võimaldab ka kaheksat mõõteasendit (võrreldes MultEQ kuue ja 2EQ kolmega). Suurem positsioonide mõõtmine tähendab, et süsteemil on terviklikum ülevaade kogu teie kuulamisruumist, mis võimaldab süsteemil teha arukamaid otsuseid selle kohta, milliseid probleeme peaks ja ei peaks proovima lahendada. MultEQ XT-ga vastuvõtjat üle vaadates kipun selle mitmekanalilise muusika kuulamisel välja lülitama, kuid naudin üsna selle mõju filmidele.
Enamiku tarbijate jaoks on astmeline MultEQ XT 32 - tavaliselt ainult tipptasemel vastuvõtjatega - sama hea kui saab, 256-kordse MultEQ-i ja 4-kordse bassfiltri eraldusvõimega . Nagu MultEQ XT, saab ka see kasu kaheksast mõõtmisasendist ja annab sarnaselt MultEQ XT-le professionaalsetele paigaldajatele juurdepääsu MultEQ Pro , komplekt, mis sisaldab professionaalse klassi mikrofoni ja eelvõimendit ning võimaldab ruumis koguni 32 mõõtmist. MultEQ Pro võimaldab ka teie installijal valida kohandatud EQ-kõverad, mis sobivad paremini teie kuulamiskeskkonnale ja eelistustele, mitte 2EQ, MultEQ, XT ja XT 32 ühe suurusega siht-EQ kõverad.
MCACC
On tõenäoline, et kui ostate massituru vastuvõtja, mis on algtasemest kõrgem ja millel puudub Audyssey, sisaldab see ühte kahest varalise alternatiiviga. MCACC (või Advanced MCACC) on Pioneeri ruumiparandussüsteem ja see on viimastel aastatel dramaatiliselt paranenud. MCACC on minu arvates tore, kuna see annab teile palju visuaalset tagasisidet selliste asjade kohta nagu teie toas olev kajahulk. Sõltuvalt teie valitud Pioneer'i vastuvõtja mudelist on teie käsutuses kas viis või üheksa parameetrilise võrdsustamise riba ja minu kogemuse järgi - natuke kohandades - üldine jõudlus on Audyssey MultEQ XT-ga võrdne (vaatamata see, et süsteemid töötavad üsna erinevalt).
YPAO (Yamaha parameetriline ruumi akustiline optimeerija)
YPAO ,nagu võisite selle nime järgi arvata, on Yamaha patenteeritud ruumide seadistussüsteem. Erinevalt teistest tootjatest ei anna ettevõte oma erinevatele rakendustasanditele erinevaid nimesid, kuid Yamaha kõrgekvaliteediliste vastuvõtjate YPAO ei kõla oma eelarvepakkumistes nagu YPAO. Ma ütlen seda siiski: mulle meeldib YPAO natuke paremini kui Audyssey's MultEQ (ja eriti 2EQ), peamiselt seetõttu, et see ei tee palju. See võib tunduda tagantjärele komplimendina, kuid ma hindan asjaolu, et YAPO ei värvita kalli tippu peaaegu sama palju. Kahjuks võib Yamaha pakkumine auto-setup programmina pigem puududa. Süsteem ei ole minu jaoks kunagi õigesti seadnud ristpunkte, kõlari suurust ega subwooferi taset. Niisiis, kui kasutate YPAO-d, valmistuge pärast seda peaaegu iga vaikesätte käsitsi näpistamiseks. See kehtib teatud määral paljude automaatse seadistamise rutiinide kohta, kuid YPAO puhul on see üldiselt tõsi.
Hümni ruumi parandamine
Hümni patenteeritud ruumiparandussüsteem on minu arvates kamp parim, ehkki see piirdub Anthemi eel- ja pooldajate ning vastuvõtjatega. Erinevalt enamikust tubade korrigeerimissüsteemidest nõuab see Windowsi arvuti kasutamist ja ARC-ga kaasas olev mikrofon on metsaline, võrreldes enamike tubade korrigeerimissüsteemidega pakitud väikeste mütsidega hokikorvpallidega. Arvuti kasutamine annab ARC-le palju suurema töötlemisvõimsuse mõõtmiste tegemiseks ja filtrite loomiseks. Võib-olla selle tõttuARC pole kümneid kordi suutnud ristmikupunkte ja kõlarite tasemeid täiuslikult naelutadaOlen seda jooksnud mõlemal D2v 3D protsessor ja MRX 700 vastuvõtja . [Toimetaja märkus, 20.11.2013: selle loo eelmises versioonis soovitati ARC-l teha kõlari kauguse mõõtmisi, kuid mitte.]
Armastan ARC-i puhul tõepoolest seda, et vaikimisi ei rakendata seda korrektsioonile üle 5000 Hz sagedustele ja see võimaldab teil ise määrata maksimaalse EQ-sageduse vahemikus 200–5000 Hz. Oma peamises kodukinos, koos Anthem D2v 3D-ga, kipun avastama, et maksimaalne EQ-seade umbes 400 Hz on ideaalne. Maja tagaosas asuvas sekundaarses kodukinos seadsin MRX 700 maksimaalse EQ väärtuseks 600 Hz, et süsteem saaks sujuvalt toime tulla selles ruumis asuva teravusega umbes 500 Hz ümber.
Samuti tuleb märkida, et seni pole Anthem andnud ARC-le eri tasemete jaoks erinevaid nimesid. Kui käitasite ARC-d D2v-ga, jooksis see kõigi võimaluste korral, kui ARC-i töötamine MRX 500-l või 700-l andis teile samad mõõtmised, kuid rakendas vähem filtreid. ARC nõudis ka seda, et teie arvuti ja pre / pro või vastuvõtja vaheline ühendus peaks toimuma RS-232 ühendus , mis nõudis enamiku kasutajate jaoks USB-jadadapteri kasutamist. Uute vastuvõtjate MRX 510 ja 710 kasutuselevõtuga debüteeris Anthem ka ARC M1, millele on kasulik rohkem vastuvõtjate filtreid (mitte nii palju, kui D2v suudab, kuid siiski rohkem) koos kiirema kalibreerimise ja võrgu võimalustega. Nii et nüüd saate ARC-i käitada uues Anthemi vastuvõtjas, kui see ja teie arvuti on mõlemad ühendatud sama koduvõrguga.
kuidas muuta oma vaikimisi Google'i kontot?
PBK Paradigmal / hümnil on ka teine varaline ruumiparandussüsteem, mida nimetatakse Ideaalne bassikomplekt , mis võib-olla olete kogunud ainult Paradigma alamrubriikidel. Mõelge sellele kui ARC-i lihtsustatud versioonile (ka lihtsustatud ühendustega sisaldab see sama USB-mikrofoni kui ARC-i ja nõuab USB-ühendust ainult arvutist subwooferiga). PBK puhul on suurepärane see, et see rakendab ruumiparandust seal, kus teie tuba seda kõige rohkem vajab - basside sagedustel.Negatiivne külg on muidugi see, et see kehtib ainult subwooferi kanali kohta, mille teie protsessor tõenäoliselt 80 Hz juures ületab. Nii et see ei taba probleeme põhikanalites, mis tekitavad ka bassi ristumissageduse ja selle kriitilise 200 kuni 300 Hz punkti vahel, kus seisvad lained võivad häirida ülemise bassi jõudlust.
Sunfire Room EQ
Sunfire'il pole paljude subwooferitega kaasnenud toa EQ-süsteemi väljamõeldud nime (olen seda suurepäraste tulemustega käinud nii oma magamistoas asuvas AtmosXT-is kui ka kodukinos SubRosa Flat Panel subwooferis). See on kiire. See on lihtne. See saab töö tehtud ja tegeleb enamiku akustiliste probleemidega minu mõlemas toas. Kuid muidugi, nagu ka PBK puhul, saab see korrektsiooni rakendada ainult teie ristmike ja satelliitide vahelise ristumispunktini.
TacT
Enne Audyssey Dynamic EQ tulekut oli TacT ainus digitaalne ruumiparandussüsteem, millel mul oli kogemusi ja mis reguleeris filtreid teie kuulamistaseme põhjal. Kuni viimase ajani piirdus TacT ruumiparandus ka ettevõtte enda eeljõudude ja ruumiparandusprotsessoritega, kuid peagi on see saadaval ka Emotiva uues XMC-1 pre / pro-s.
Trinnov
Trinnov nimetab oma ruumiparandussüsteemi Akustiline korrigeerimine ja kõigi õiguste järgi peaksin seda vihkama. Ainulaadselt töötab Trinnov mitte ainult sagedus- ja ajadomeenides, vaid ka ruumis. Trinnoviga kaasas olev mikrofon on tegelikult mikrofonimass, mis sisaldab noolt, mis peab olema suunatud otse teie ekraanile. Mõõtmiste ajal kaardistab süsteem teie kõlarite asukohad kolmes dimensioonis ja saab tegelikult liigutada ühe või mitme kõlari tajutavat asukohta, et kompenseerida vähem kui ideaalne kõlarite paigutus. See võib võtta vasakpoolsed ja parempoolsed kõlarid, mis paiknevad üksteisest liiga tihedalt või üksteisest liiga kaugel, ja viivad need praktiliselt 22,5 või 30 kraadi kaugusele, mis on teie keskkanalist kaugemal. See võib isegi viia teie keskkõlari pildi vasaku ja parema peamise kõlari tasemele, kui see on teie telerist liiga kaugel (või, hoidku taevas, ülal). Mõju on lausa õudne ja jällegi - paberil - vihkan selle ideed täiesti. Kuid praktikas on see fantastiline. Vaatasin paar aastat tagasi üle Sherwood Newcastle'i vastuvõtja, mis sisaldas Trinnovi optimeerijat ja armus sellesse efekti absoluutselt. Kui teie ruumi reaalsus takistab teil ümbritsevaid kanaleid sümmeetriliselt asetada või kui teie tuba ise on veidra kujuga, soovitan soojalt proovida Trinnovi akustilist korrektsiooni.
Muidugi, nagu ma ütlesin, vaatab see loend paljudele teistele märkimisväärsetele ruumiparandussüsteemidele Harmani ARCOS kuni Lyngdorfi tubaPerfect kuni Meridiaani suurepärane MRC , koos muude ainult bassidele mõeldud lahendustega Velodyne'i SMS-1 . Seega, kui olen teie lemmiku välja jätnud, andke meile sellest teada allpool toodud kommentaarides.
Kas teile meeldib, mida ruumiparandus teie helisüsteemi jaoks teeb, või jälestate seda absoluutselt? Või kuulub teie suhe ruumiparandusega nagu minu ka muinasjutulise Facebooki kategooriasse „See on keeruline”?