Home-theater-designers
[Toimetaja märkus: Dennis Burger kirjutas algselt aabitsa Automated Room Correction Explained Arvestades toimunud muutusi - nii helimaastiku osas (nagu Dolby Atmose ja DTS: X saabumine) kui ka ruumiparanduse äris endas - otsustasime, et on aeg värskendada. See artikkel sisaldab paljusid Dennise esialgseid selgitusi ja sisaldab vajaduse korral äsja lisatud teavet.]
Üks reaalsus, mis ostab AV-vastuvõtja või ruumilise heli protsessor Tänapäeval on kiire ülevaade tehnilistest andmetest, voogesitusfunktsioonidest (või nende puudumisest) ja jõudlusest kõige teadlikuma ostuotsuse tegemiseks lihtsalt ei piisa. Nüüd, rohkem kui kunagi varem, on eelvõimendi või vastuvõtja sisseehitatud või toetatud ruumiparandustarkvara tõenäoliselt teie kodukino (ja mõnikord isegi stereo) helivarustuse valikul suuresti mõjutatud.
Päevade 5.1 või 7.1 päevadel ei olnud see tingimata kõigi inimeste jaoks, kuid objektipõhiste ruumiliste helivormingute, nagu Dolby Atmos ja DTS: X, ilmumisega - kus tõenäoliselt asetate kõlarid lakke mis erinevad radikaalselt peakõlarite tämbrist või laest põrgatavast helist, et saavutada see üldine ruumilise heli efekt - kõlarite automaatse seadistamise funktsioonid ja ruumi korrigeerimise tarkvara on peaaegu hädavajalikud.
Pealtnäha kõik erinevad autokalibreerimissüsteemid - alates Audüsseia hümni ruumiparandus MCACC-le YPAO-le ja uuemad lahendused nagu Dirac - tunduvad rakenduses sarnased. Igaüks nõuab, et paneksite oma tuppa mikrofoni (kas peamisesse kuulamisasendisse või ruumi mitmesse punkti, sõltuvalt süsteemi keerukusest), mis mõõdab iga kõlari kaudu esitatavaid testtoone, seejärel kasutab neid mõõtmisi mitmel erineval eesmärgil.
Esiteks, enamik automaatseid kõlarite seadistussüsteeme reguleerib automaatselt kõigi teie kõlarite suhtelist taset nii, et nii kesk-, põhi-, ümbritsevad, õhukõlarid ja subwoofer mängivad kõik sama valjusega. Enamik reguleerib ka teie satelliitkõlarite ja bassikõlari vahelisi ristumiskohti (-punkte), teeb haritud oletuse selle kohta, kui kaugel kõik kõlarid teie peamisest kuulamisasendist asuvad, ja kohandab vastavalt vastuvõtja või protsessori viivitussätteid nii, iga kõlari heli jõuab korraga teie kõrvu.
Teiseks kasutatakse neid mõõtmisi selleks, et teha kindlaks, millist kahjulikku mõju avaldab teie ruumi akustika teie kõlarite toimimisele. Seejärel rakendavad süsteemid kõlaritele võrdsustamist, et probleemide parandamiseks reageerida suurusega.
Seejärel rakendavad kõige keerukamad ruumiparandussüsteemid ka filtreid (kas lõplik impulssreaktsioon või lõpmatu impulssreaktsioon või mõnel juhul, näiteks Dirac Live, nende kombinatsioon), et parandada kõlarite ja / või ruumi põhjustatud ajavigu. Teisisõnu on need filtrid mõeldud kompenseerima asjaolu, et erineva sagedusega helid, mis on ette nähtud teie kõrvu jõudmiseks, ühel või teisel põhjusel seda ei tee.
Tasub siiski märkida, et ükski digitaalne ruumiparandus ei suuda korvata kõiki ruumi akustilisi probleeme. Miks mõista, peame jagama helispektri kaheks erinevaks tükiks ja vaatama neid eraldi (palun eelnevalt vabandust kõigi auditoorsete asjatundjate ees järgneva jämeda lihtsustamise pärast). Alates 20 Hz kuni umbes 200 või 300 Hz on seisulained teie suurim vaenlane. Seisvad lained on vältimatu kõrvalprodukt, kui valjuhääldeid paigutatakse kinnisesse ristkülikukujulisse ruumi. Nendel madalatel sagedustel häirivad teie toa geomeetria peegelduvad helilained otse teie subwooferitest ja / või kõlaritest tulevat helilainet, mille tulemuseks on helitugevuse suurenemine mõnes ruumis ja helitugevuse vähenemine teistes kohtades, erinevate languste ja teravustega erinevates kohtades, sõltuvalt sagedusest.
Teisisõnu, isegi kui teie subwoofer loob madala sagedusega helisid kogu bassispektris samal helitugevusel, võib 50-Hz toon olla teie kuulamisasendis kaks korda nii tugev kui see peaks olema, samas kui 80-Hz toon võib olla poole tugevam. Lülitage toas mõni teine koht ümber ja võib olla vastupidi (tõenäoliselt mitte täpselt, kuid saate aru). Ja see kõik sõltub peamiselt teie toa suurusest ja kujust ning ka kõlarite paigutusest. Seisvatel lainetel on tõepoolest raske (kui mitte võimatu) võidelda ainuüksi füüsiliste akustiliste protseduuride abil, muutmata teie toa arhitektuuri täielikult, mis muudab ruumi digitaalse korrigeerimise ideaalseks lahenduseks nendega toimetulekuks.
Või oleks ehk õigem öelda, et ruumiparandus on ideaalne lahendus vähemalt poolele probleemile. Ehkki võrdsustamine saab hõlpsasti toime tulla seisulainetest põhjustatud vastikute bassihoogudega, ei suuda kõik ruumiparandussüsteemid tõhusalt toime tulla häiretest põhjustatud bassi langustega. Teisisõnu, kui teie toa suurus ja kuju põhjustavad näiteks 80-Hz helitugevuse peaaegu kadumise teie lemmikkohas toas, pole digitaalne ruumi korrigeerimine tegelikult teie probleemi parim lahendus. Teil on palju parem, kui liigutate oma bassikõlarit, korrastate mööblit või lisate oma süsteemi veel ühe bassikõlari - mitte selleks, et genereerida rohkem basse, vaid et anda teile ühtlasem bassikatvus, kusjuures üks alamvõimalus täidab heliriba paigutamisest tulenevad nullid muud. Kuid kui rääkida võitlusest seisvate lainete tugevnemisest tingitud buumi ja pundunud bassiga (teisisõnu, peegeldunud laine harja kohtub otsese laine harjaga just teie peamise kuulamisasendi lähedal), on paljud digitaalsed ruumiparandussüsteemid suudab imesid teha.
Üle 200 või 300 Hz on teie toa mõjud helitaasesitusele vähem seotud ruumi suuruse ja kujuga ning rohkem selles olevate pindade omadustega - nimelt sellega, kui peegeldavad, neelavad või hajutavad on ja kus nad asuvad. Siinkohal sukeldume vastuolulisele territooriumile, sest mitte kõik pole nõus, et mikrofoni mõõtmistel ja arvutatud sihtmärgi võrdsustamiskõveratel põhinev digitaalne ruumiparandussüsteem suudab edukalt lahendada nende sageduste probleeme. Nagu akustikainsener ja Performance Media Industriesi president Anthony Grimani mulle kord selgitas: „Ümbersuunaline mikrofon ei kuula nii, nagu inimene seda teeb. Peamine erinevus on see, et inimene kuuleb kõrgsageduslikke helisid peamiselt suunatuna otse kõlarist ja madalsageduslikke helisid integreerituna valjuhääldist pluss ruumist. Ja siis madala ja kõrge sageduse vahel on ühendus, kus need erinevad kuulmisviisid nihkuvad järk-järgult ühelt teisele. ' Ütlematagi selge, et mikrofon ei kuule asju niimoodi ning selle fakti kompenseerimiseks on vaja palju töötlemisvõimsust ja keerukat filtreerimist.
Windows 10 sinise ekraani kriitiline protsess suri
Akustikaeksperdid, alates akustikakonsultandist Floyd Toole Pro Audio Technology asutajale Paul Hales nõustub, et selle üleminekupunkti kohal ei tohiks ruumi korrigeerida, peamiselt seetõttu, et meie aju suudab suurepäraselt kompenseerida selliseid asju nagu otsese ja peegeldunud heli erinevus üle 200 või 300 Hz. Hales seletab seda, et suurepärane kontsert-tiibklaver kõlab nagu suurepärane kontsert-tiibklaver, hoolimata sellest, kuhu te selle panete, ei te te seda erinevate ruumide jaoks erinevalt. Samamoodi tunnete minu hääle minu häälena, olenemata sellest, kas teie ja mina räägime kajalikus kambris või plaaditud avalikus vannitoas. Sellepärast kirjeldavad need meist, kes pole paljude digitaalsete ruumiparandussüsteemide üle ülemäära vaimustuses, oma tulemusi surmavaks või igavaks.
Nagu öeldud, saavad paremad digitaalsed ruumiparandussüsteemid - need, millel on suurem filtri eraldusvõime ja nutikam filtrite rakendus, ning need, mis mõõdavad mitte ainult erinevate sageduste suhtelist valjust, vaid ka siis, kui need sagedused jõuavad mikrofoni. hea töö mõnede akustiliste probleemide vastu võitlemiseks kõrgematel sagedustel. Nad ei suuda siiski tõhusalt toime tulla selliste asjadega nagu pika kaja lagunemine, vähemalt mitte minu kogemuse järgi, kuidas luua sõpradele kodukinosüsteeme väga kajalike ruumidega. Kui mängite kitarri, olete ilmselt hästi teadlik pika lagunemise mõjust helile. Kui ei, siis istuge oma toas ja laulke paar nooti. Kui teie hääl justkui natuke õhus ripub, on see, mida kuulete, pikka aega. Või võite seista keset tuba ja plaksutada käsi. Kui tundub, et olete katedraalis või parkimistekil, ei saa seda digitaalse ruumi korrigeerimine tõhusalt kompenseerida. Peate investeerima oma toa mõningatesse absorbeerivatesse akustilistesse protseduuridesse, olgu need siis professionaalsed tooted või lihtsalt mõned strateegiliselt paigutatud kardinad.
Hea digitaalse ruumi korrigeerimine võib seevastu võidelda helisevate artefaktidega (natuke kõrgsagedushelidega kaasnevat kaja). Veelgi enam, nagu ma varem ütlesin, on objektipõhiste ruumiliste helivormingute, nagu Dolby Atmos ja DTS: X, kasutuselevõtt muutnud digitaalse ruumi korrigeerimise olulisemaks (tõepoolest, pigem hädavajalikuks) kui kunagi varem.
Muidugi pole kõik digitaalsed ruumiparandussüsteemid ühesugused ja mitte kõik neist ei tegele erinevate akustiliste artefaktidega ühtemoodi. Nii et tasub eraldi arutada mõnda populaarsemat (ja ka mõnda arenenumat) ruumiparandussüsteemi. See pole sugugi täielik ülevaade. Selle eesmärk on lihtsalt anda teile valikuline ülevaade erinevatest ruumiparandussüsteemidest, millega võite uue vastuvõtja või AV-protsessori ostmisel kokku puutuda ja kuidas turg on viimase aja jooksul muutunud mitu aastat.
Audüsseia
See ei pruugi ilmuda peaaegu nii paljudel toodetel kui varem, kuid Audyssey on ikkagi tõenäoliselt esimene nimi, mille peale mõtlete, kui mõtlete 'ruumi korrigeerimine'. Audüsseia oma platvorm ilmub toodetes alates Denoni kesktaseme kuni algtaseme AV-vastuvõtjatest kuni Wisdom Audio 6000-dollarise süsteemikontrollerini SC-1 . Muidugi ei hõlma selle spektri mõlemat otsa täpselt sama Audyssey tehnoloogia. Ettevõtte autokalibreerimine on saadaval mitmel erineval maitsel. Õnneks näib, et selle kõige põhilisem lahendus 2EQ on järk-järgult kaotatud. Te võite meenutada minu ülevaadet Cambridge Audio Azur 751R AV-vastuvõtja et ma ei olnud ülemäära kiindunud 2EQ-sse, mis ignoreeris täielikult bassi sagedusi, millest digitaalse ruumi korrigeerimine kõige rohkem kasu toob, ja millel oli piiratud arv kõrge sagedusega filtreid.
Tavaline MultEQ lahendus parandab asju natuke, kahekordse arvu kõrgsagedusfiltrite arv ja mõned hädavajalikud korrektsioonid bassi sageduste jaoks. Kogu austusega Audyssey vastu leian siiski oma kogemuste põhjal, et MultEQ teeb keskmisele ja kõrgele sagedusele rohkem kahju kui kasu, kui läheneda akustiliselt vastuvõetavale ruumile.
Kuid liikuge üles MultEQ XT-le ja nüüd räägime. Vanilla MultEQ kõrgsagedusliku filtri eraldusvõimega kaheksa korda võimaldab XT täpsemat võrdsustamist ja sellisena kõlab vähem töödeldud, vähem elutu ja avaram. See võimaldab ka kaheksat mõõteasendit (võrreldes MultEQ kuuega). Suurem positsioonide mõõtmine tähendab, et süsteemil on terviklikum ülevaade kogu teie kuulamisruumist, mis võimaldab süsteemil teha arukamaid otsuseid selle kohta, milliseid probleeme peaks ja ei peaks proovima lahendada. MultEQ XT-ga vastuvõtja ülevaatamisel kipun selle mitmekanalilise muusika kuulamisel välja lülitama, kuid naudin üsna selle mõju filmidele.
Enamiku tarbijate jaoks on samm-sammult töötav MultEQ XT32, mis on tavaliselt kaasas ainult tipp-tüüpi vastuvõtjatega, hea kraam, 256-kordse MultEQ-i kõrgsagedusliku filtri eraldusvõimega ja neli korda bassfiltri eraldusvõimega . Nagu MultEQ XT, saab ka see kasu kaheksast mõõtmisasendist ning annab sarnaselt MultEQ XT-le ka professionaalsetele paigaldajatele juurdepääsu MultEQ Pro-le, komplektile, mis sisaldab professionaalse kvaliteediga mikrofoni ja eelvõimendit, ning võimaldab ruumis koguni 32 mõõtmist . MultEQ Pro võimaldab ka teie installijal valida kohandatud EQ-kõverad, mis sobivad paremini teie kuulamiskeskkonna ja eelistustega, mitte 2EQ, MultEQ, XT ja XT32 ühe suurusega EQ kõverad.
Nendel päevadel, kui leiate Audyssey uuest vastuvõtjast, on see tõenäoliselt kas Denon või Marantz, kes nüüd rühmitavad ruumiparandussüsteemi koos teiste Audyssey tehnoloogiatega neljaks tasandiks, millel on silt Audyssey Bronze, Silver, Gold ja Platinum. Pronks sisaldab MultEQ, Dynamic Volume ja Dynamic EQ. Hõbe sisaldab MultEQ XT, Dünaamiline helitugevus ja Dünaamiline EQ. Kullal on ka funktsioon MultEQ XT koos dünaamilise helitugevuse, dünaamilise EQ ja dünaamilise ruumilise laiendusega. Audyssey Platinum toob asjad kokku kuni MultEQ XT32, dünaamilise helitugevuse, dünaamilise EQ, dünaamilise ruumilise laienduse, Sub EQ HT ja madala sagedusega piiramiseni.
Samuti on uuendatud uued Denoni ja Marantzi vastuvõtjad, et toetada iOS-i ja Android-i jaoks mõeldud MultEQ Editori rakendust, mis võimaldab teil kohandada oma sihtkõveraid ja - kiitus beebibudhale! - määrake maksimaalne EQ sagedus, millest kõrgemal pole võrdsustamine rakendatud. Selle kirjutamise ajal oli 19,99 dollari suurune rakendus iOS ja Android on endiselt üsna uus, nii et oodake vigu ja vigu, kuid see on tohutu samm paljude Audysseyga seotud probleemide leevendamise suunas.
Dirac Live
Minu, kuidas ajad on muutunud. Kui selle aabitsa originaalversioon ligi neli aastat tagasi otseülekandesse jõudis, oli Dirac mu toa korrigeerimisradaril nii väike blipp, et jätsin selle täiesti tähelepanuta. Kiiresti edasi 2017. aastasse ja see pole mitte ainult üks kõige paremini hinnatud ruumiparandussüsteeme - see ilmub ka üha uute kiirustega. Süsteemi leiate kõigest, alates Emotiva XMC-1 ja eelseisvatest kodukino protsessoritest RMC-1 kuni DataSati 23 000 dollari suuruse RS20i-ni, nende vahel on Arcami, AudioControli, Lexiconi, NADi, StormAudio ja Theta Digitali pakkumisi.
Kas hakkame seda peagi nägema rohkemates massiturgudes? Võib-olla. Üks asi eristab Diraci enamikus tarbijaüksustes leiduvatest ruumiparandussüsteemidest: asjaolu, et selle töötamiseks on vaja Windowsi või OS X-i arvutit. See on ka natuke keerulisem kui enamik põhilisi ruumiparandussüsteeme, kuna see nõuab enne mõõtmiste käivitamist sisendi ja väljundi võimenduse reguleerimist ning kui lõikamine toimub protsessi mis tahes punktis, peate taganema ja muudatusi tegema. Tarkvara võimaldab teil kohandada ka oma sihtkõveraid kanalipaaride kaupa (või keskkõlari ja abisõlmede jaoks eraldi) ning hõlpsasti määrata maksimaalse sageduse, millest möödumist ei tehta.
Nagu Audyssey puhul (kuid erinevalt teistest kõrgelt hinnatud ruumiparandussüsteemidest, näiteks Anthem Room Correction), töötab ka Dirac Live ajapiirkonnas, see tähendab, et see ei piirdu ainult teie protsessori või vastuvõtja väljundi võrdsustamisega, vaid rakendab filtreid, mis kompenseerida ajalist moonutust. Erinevalt Audyssey'st, mis tugineb piiratud impulssreaktsiooni filtritele, kasutab Dirac Live segafaasilisi filtreid, et saavutada parem ajajoondus või impulssreaktsiooni korrigeerimine. Arvestades seda ja minu edasisi kogemusi (ja arusaamu Dirac Live'ist), muutsin hiljuti tarkvara kasutamist. Kuni viimase ajani kujundasin oma filtrid, et rakendada parandust, mis ei ületa 400 või 500 Hz. Tänapäeval leian, et saan paremaid tulemusi, kui rakendan filtreid, mis katavad kogu kuuldava sagedusvahemiku, kuid kulutan nende kujundamisele palju rohkem aega. Alla umbes 400 või 500 Hz lasin Diracil määrata oma sihtkõvera punktid. Selle piirkonna kohal meisterdan kõvera, mis jälgib väga hoolikalt minu kõnelejate ruumis reageerimise laia lööki, ühtlustades samal ajal kõik räiged vigurid. Teisisõnu, ma hoian oma kõlarite häält, leevendades samal ajal oma toa kahjustusi, ja rakendan ajalist korrektsiooni ka kogu kuuldava sagedusala ulatuses.
Arvestades, et see nõuab üheksa mikrofoni mõõtmispunkti, mis moodustavad omamoodi pikliku kuubi (jah, peate mikrofoni üles-, tahapoole ja küljelt küljele tõstes üles ja alla laskma), samuti seda, et selle mõõtmine ja filtreerimine loomisekraanid võivad olla üsna tihedalt täis andmeid ja valikuid, Dirac Live pole sugugi nõrga südamega, kuid praegu on see minu lemmikruumiparandussüsteemide seas esikohal.
Hümni ruumi parandamine
Seotud ka esikohale? Hümni patenteeritud ruumiparandussüsteem. ARC on loomulikult piiratud kasutamiseks Anthemi eelvõimendite ja vastuvõtjatega, samuti Paradigmi ja MartinLogani juhtmeta muusikasüsteemide ja heliribadega. Nagu eespool märgitud, ei tööta ARC ajadomeenis, kuid minu arvates tegeleb see seisulainetega paremini kui ükski teine ruumiparandussüsteem - isegi Dirac.
Täielikul kujul nõuab ARC Windowsi arvuti kasutamist ja sellega kaasas olev mikrofon on metsaline, võrreldes enamike tubade korrigeerimissüsteemidega pakitud väikeste mütsikandvate hoki-litritega mikrofonidega. Arvuti kasutamine annab ARC-le palju suurema töötlemisvõimsuse mõõtmiste tegemiseks ja filtrite loomiseks. Võib-olla tuleneb sellest asjaolust, et ARC pole kümneid kordi, kui olen seda nii oma D2v 3D protsessor ja kõik ettevõtte vastuvõtjad, mida olen kuulanud.
Armastan ARC-i jaoks tõepoolest seda, et see võimaldab teil teha igasuguseid otsuseid seoses ristuvate nõlvade, ruumi võimenduse ja loomulikult maksimaalsete EQ-sagedustega. Oma peamises kodukinos, koos Anthem D2v 3D-ga, olen alati leidnud, et maksimaalne EQ-seade umbes 400 Hz oli ideaalne. Maja tagaosas asuvas sekundaarses kodukinos seadsin oma Anthem MRX 1120 maksimaalse EQ väärtuseks 600 Hz, et süsteem saaks sujuvalt hakkama selles ruumis asuva teravusega umbes 500 Hz juures.
Samuti tuleb märkida, et kuni teise põlvkonna MRX-vastuvõtjate väljaandmiseni ei andnud Anthem ARC-le selle erinevate rakenduste jaoks erinevaid nimesid. Kui käitasite ARC-d D2v-ga, jooksis see kõigi võimaluste kohaselt, kasutades ARC-i esimese põlvkonna MRX 500-l või 700-l, andis teile samad mõõtmised, kuid rakendas vähem filtreid. Samuti nõudis ARC algselt, et teie arvuti ja eel / pro või vastuvõtja vaheline ühendus peaks toimuma RS-232 ühenduse vormis, mis eeldas enamiku kasutajate jaoks USB-seeria adapteri kasutamist. Uuemate MRX 510 ja 710 vastuvõtjate kasutuselevõtuga debüteeris Anthem ka ARC M1 (nüüd tuntud lihtsalt kui ARC 2), millele on kasulik rohkem vastuvõtjate filtreid (mitte nii palju, kui D2v suudab, kuid siiski rohkem), koos kiirema kalibreerimise ja võrgu võimalustega. Ettevõte tutvustas hiljuti ka ARC-i iOS-i seadmetele, mis ei pruugi saada kasu mikrofoni ja funktsionaalsuse samast kvaliteedist, kuid pakub kindlasti rohkem intuitiivsust ja kasutusmugavust.
Trinnov
Trinnov nimetab oma ruumiparandussüsteemi Akustiline korrigeerimine ja ma peaksin seda igati vihkama. Ainulaadselt töötab Trinnov lisaks sagedus- ja ajadomeenidele ka ruumilisel alal. Trinnoviga kaasas olev mikrofon on tegelikult mikrofonimass, mis sisaldab noolt, mis peab olema suunatud otse teie ekraanile. Mõõtmiste ajal kaardistab süsteem teie kõlarite asukohad kolmes dimensioonis ja saab tegelikult liigutada ühe või mitme kõlari tajutavat asukohta, et kompenseerida vähem kui ideaalne kõlarite paigutus. See võib võtta vasakpoolsed ja parempoolsed kõlarid, mis paiknevad üksteisest liiga tihedalt - või liiga kaugel - ja viivad need praktiliselt oma keskkanalist kõrgemale 22,5 või 30 kraadi kaugusele. See võib isegi viia teie keskkõlari pildi vasaku ja parema peamise kõlari tasemele, kui see on teie telerist liiga kaugel (või, hoidku taevas, ülal). Mõju on lausa õudne ja jällegi - paberil - vihkan selle ideed täiesti. Kuid praktikas on see fantastiline. Vaatasin paar aastat tagasi üle Sherwood Newcastle'i vastuvõtja, mis sisaldas Trinnovi optimeerijat ja armus sellesse efekti absoluutselt. Süsteem oma uuel kujul sisaldab ka impulssi ja suuruse reageeringu korrigeerimist paralleelselt (või tehniliselt paremaga) kui Dirac Live, ja see võimaldab igasuguseid sihtmärgi kõvera kujundamise tööriistu, mida ma selle süsteemi ülevaates üksikasjalikult kirjeldan, veelgi peenemaks kraadi.
Siiski on üks suur hoiatus. Väljaspool valitud süsteeme, nagu näiteks JBL Synthesis ülikallis SDP-75 protsessor, on Trinnovi optimeerija tegelikult saadaval ainult Trinnovi enda kallites 16 või enama kanaliga eeljaamades.
AccuEQ
Viimase paari aasta jooksul on Onkyo ja Integra läinud Audyssey litsentsisaajatelt üle oma toaparandussüsteemi kasutusele võtmiseks, mis kannab nime AccuEQ. Süsteemi varajane juurutamine oli pehmelt öeldes puudulik, kuna nad ei rakendanud EQ-d eesmistele kõlaritele ega subwooferile. Uuemad versioonid on siiski oluliselt paranenud ja AccuEQ on praegusel kujul päris hea. Üks asi, mis süsteemi eristab, on see, et see teeb kaks mõõtmisringi. Esimest vooru kasutatakse tasemete, viivituste ja ristmike reguleerimiseks, teist aga EQ kõverate arvutamiseks. Minu kogemuse kohaselt täidab tarkvara uuem versioon erinevalt AccuEQ varasematest rakendustest suurema osa oma korrektsioonist bassisagedustel, jättes enamasti ülaosaks ülemise keskosa ja kõrged sagedused. Üleminekusageduste korralikuks seadmiseks on see siiski mõnevõrra raske, nii et olge valmis neid käsitsi muutma.
MCACC
MCACC (või Advanced MCACC) on Pioneerile kuuluv ruumide korrigeerimise süsteem ja see on viimaste aastate jooksul dramaatiliselt paranenud. Tänapäeval on seda kolme sorti. MCACC põhiline, omadussõnadeta versioon mõõdab lihtsalt teie kõlareid, tasakaalustab tasemeid, seab ristmiku, kohandab algelisi EQ sätteid ja rakendab subwooferile faasiparandust. Seevastu ei tee see seisulainetega võitlemiseks midagi, sest alamrubriiki ei rakendata. Teisalt teevad seda täiustatud MCACC ja MCACC Pro.
Täpsem MCACC lisab ka faasijuhtimise iga kõlari jaoks, täpsema ekvalaiseri (sealhulgas alam-EQ) ja selliste funktsioonide nagu kõlari polaarsuse kontroll. MCACC Pro on suur kahuna, millel on sellised täiustatud funktsioonid nagu Auto Phase Control Plus (filtrid, mis rakendavad ajakorrektsiooni valikuliselt kogu sagedusalas), sõltumatu kahe alamõõduga mõõtmine ja korrigeerimine, täiustatud bassihaldus objektipõhiste ruumiliste süsteemide jaoks ja Tööriist Precision Distance, mis võimaldab reguleerida kõlarite kaugusi (ja seega ka viivitusi) millimeetri tasemel.
Ma siin ainult spekuleerin, aga ma pean mõtlema, kui kaua MCACC veel ringi loksub. Ma ei maini seda mitte seetõttu, et Pioneeril on mingeid probleeme, ega ka MCACC puuduste tõttu võrreldes teiste Onkyo, Yamaha, Sony jms varalahendustega. See spekulatsioon põhineb puhtalt asjaolul, et Pioneer lõi hiljuti Diraciga töösuhted, kusjuures esimene neist on viimase tarkvara levitaja Jaapanis.
YPAO (Yamaha parameetriline ruumi akustiline optimeerija)
YPAO, nagu võisite oma nimest arvata, on Yamaha patenteeritud ruumide seadistussüsteem. YPAO-d on kahte sorti: ühte nimetatakse lihtsalt YPAO-ks ja teist YPAO R.S.C. Esimene neist mõõdab kõlarite taset ja viivitusi ning rakendab erineva eduga parameetrilist EQ-d, samas kui YPAO R.S.C. peegeldunud heli vastu võitlemiseks rakendab ka impulssvastuse filtreid. Hiljuti lisas Yamaha ka võimaluse kohandada YPAO R.S.C.-l oma parameetrilisi EQ-sätteid, impulssreaktsioonifiltrid kopeeritakse tema enda arvutatud sätetest.
Tõenäoliselt leiate tänapäeval YPAO-d ainult Yamaha madalaima hinnaga AVR-idelt, YPAO R.S.C-d leidub sagedamini keskmistel ja kõrgematel tasemetel. Kui olete Yamaha vastuvõtja turul, on veel üks oluline asi, mida kaaluda: YPAO R.S.C on saadaval kahes sordis - üks mitmepunktiliste mõõtmetega ja üks, mis mõõdab ainult ühest istumisasendist. Viimane ei tee minu arvates tasemete ja vahemaadega eriti head tööd, nii et tõenäoliselt tasub astuda mitmepunktiliste mõõtmistega mudeli juurde, kui te ei kavatse oma vastuvõtjat täielikult käsitsi seadistada.
Digitaalse kino automaatne kalibreerimine (DCAC)
Teine massituru vastuvõtjatelt leitud ruumide korrigeerimise süsteem on Sony DCAC (mis on saadaval näiteks DCAC EX ja ADCAC). See on ausalt öeldes minu jaoks natuke mõistatus, sest Sony ei avalda palju selget teavet selle kohta, mida ta teeb või kuidas see töötab. Minu kogemuste kohaselt on see tabatud või mööda lastud, pakkudes tulemusi, mis on kas peened või halvad, ning selle kõlarite taseme ja kauguse seaded vajavad alati mõningast kohandamist. Veelgi enam, uus topeltmikrofon, mis tarnitakse koos selliste seadmetega nagu STR-ZA5000ES, võib edastada jooksult jooksule väga vastuolulisi mõõtmistulemusi, isegi kui mikrofon on paigutatud samasse asendisse. DCAC-i üks peamisi külgi on see, et see näib olevat väga vähe signaalile üle 500 Hz või selle ümber. Negatiivne külg on see, et mõnikord võivad selle automaatselt arvutatud sätted tegelikult võimendada seisulainete probleeme, mis kaotab eesmärgi täielikult. Mis puutub sellesse, siis DCAC-le võiks tõepoolest kasulik olla mitu mõõtmist, kuid kõik seni läbi vaadatud Sony vastuvõtjad võimaldavad ainult ühte mikrofoni asukohta.
Ruumi EQ viisard
Isetegijate jaoks populaarne lahendus ei ole Room EQ Wizard (või REW) nõrga südamega, kuid kui teil on vastuvõtja, mis võimaldab teil valida oma parameetriliste EQ-seadete abil ja te ei viitsi süvendada umbrohtu , see annab üsna hämmastavaid tulemusi. REW nõuab, et ostaksite ise oma USB-liidese (PreSonus AudioBox on üsna populaarne valik, kuid teised nagu Tascam US-2 2 töötavad suurepäraselt, kui teil on fantoomvõimsust), samuti oma kalibreeritud mikrofon (nagu Behringer ECM8000 mikrofon, kui otsite taskukohast valikut), kuid tore on see, et tarkvara ise on tasuta . Jällegi võib see olla esialgu hirmutav võimalus, kuna tarkvara ei hoia teie kätt vähimalgi määral, kuid on palju suurepärased videoõpetused seal, samuti ulatuslikud abifailid REW veebisaidil.
Ideaalne bassikomplekt
Paradigmal / hümnil on ka teine varaline ruumiparandussüsteem, mida nimetatakse Ideaalne bassikomplekt , mis võib-olla olete kogunud ainult Paradigma ja MartinLogani alamkatalooge. Mõelge sellele kui ARC-i lihtsustatud versioonile (ka lihtsustatud ühendustega sisaldab see sama USB-mikrofoni kui ARC-i ja nõuab USB-ühendust ainult arvutist subwooferiga). PBK puhul on suurepärane see, et see rakendab ruumiparandust seal, kus teie tuba seda kõige rohkem vajab - basside sagedustel. Negatiivne külg on muidugi see, et see kehtib ainult subwooferi kanali kohta, mille teie protsessor tõenäoliselt 80 Hz juures ületab. Nii et see ei taba probleeme põhikanalites, mis tekitavad ka bassi ristumissageduse ja selle kriitilise 200–300 Hz punkti vahel, kus seisvad lained võivad häirida ülemise bassi jõudlust.
Sunfire Room EQ
Sunfire'il pole paljude subwooferitega kaasneva toa EQ-süsteemi väljamõeldud nime, kuid seda pole vaja. (Olen seda suurepäraste tulemustega käitanud nii oma magamistoas asuvas AtmosXT-is kui ka kodukinos SubRosa Flat Panel subwooferis.) See on kiire. See on lihtne. See saab töö tehtud ja tegeleb enamiku akustiliste probleemidega minu mõlemas toas. Kuid nagu PBK puhul, saab ka seda korrigeerida ainult teie ristmike ja satelliitide vahelise ristumispunktini.
Muidugi, nagu ma ütlesin, vaatab see loend paljudele teistele märkimisväärsetele ruumiparandussüsteemidele HARMANI ARCOS kuni Lyngdorfi tubaPerfect Meridiani suurepärasele MRC-le koos muude ainult bassidele mõeldud lahendustega Velodyne'i SMS-1 . Seega, kui olen teie lemmiku välja jätnud, andke meile sellest teada allpool toodud kommentaarides.
Kas teile meeldib, mida ruumiparandus teie helisüsteemi jaoks teeb, või jälestate seda absoluutselt? Või kuulub teie suhe ruumiparandusega nagu minu ka muinasjutulise Facebooki kategooriasse „See on keeruline”?
Lisaressursid
• AV-vastuvõtjad vs AV-eraldajad: mis sobib teile? aadressil HomeTheaterReview.com.
• Head, paremad ja parimad AV-vastuvõtjad täna turul aadressil HomeTheaterReview.com.