Marantzi CD-16 CD-mängija üle vaadatud - HomeTheaterReview

Tavapärane tarkus ütleb seda meile CD-mängijad võib olla ainult paremaks läinud ja et iga 1994. aasta mängija lööb ära näiteks 1989. aasta. Võib-olla on see tõsi ka transpordisektsioonide osas. Võite seda isegi argumenteerida D / A muundurid . Ja ometi on minu kogemuste põhjal kaks 'vintage' mängijat, mis on muusikaliselt sama rahuldavad kui miski muu tänapäeva turul. Mõlemad rahed pärinevad 1980ndatest, mitte 1990ndatest.

Lisaressursid
• Lugege rohkem allikakomponentide ülevaateid saidilt HomeTheaterReview.com.
• Leidke vastuvõtja selle allikaga sidumiseks.
• Lisateavet audiofiilimaailma kohta leiate aadressilt AudiophileReview.com .
• Arutlege igasuguste käikude üle aadressil hometheaterequipment.com .

Interneti -ühendus, kuid ei tööta Windows 10

California helilabor 's Tempest IISE on mulle juba ammu moes olnud, hoolimata sellest, et see kasutab ühte kõige rängemat transporti, mida Philips on kunagi vallandanud. Need, kes meenutavad, et see on klapimängija, see tähendab, et selle analoogosa on toruga koormatud, väidavad (õigesti), et tema veetlus peitub toruosa pakutavas eufoonilises värvitoonis ja et mulle meeldib see valesti. Mazel tov, kuid siis jätame kõik endale õiguse isiklikul maitsel põhinevale erapoolikusele, seega on hi-fi kogukonna sektorite kaupa antud truudus üheotstarbelistele trioodvõimenditele, elektrostaatilistele või lindikõlaritele, Linna elektroonikale ja muudele „individualistlikele“ lähenemistele. Kuid teine mängija, kes tervete põlvkondade möödumisest hoolimata endiselt oma on, on klapita Marantz CD-12, ettevõtte esimene kahe kastiga lipulaev.

Pole juhus, et kaks 'ellujäänut' on need, keda ma Marantziks nimetasin. Ken Ishiwata ütles mulle 'tagasi, kui', et Tempest IISE analoogne eufoonia oli tema tahkis-CD-12 etalon. Ja see on taas Ken, kes on pöördunud mineviku poole, et pakkuda meile midagi imalat praeguseks. Seekord tuli tal aga uurida ainult Marantzi arhiivi, tagasi omaenda loomingu juurde. Uus CD-16 on tegelikult CD-12 kasutajasõbralik ja taskukohane versioon 1990-ndatest, kasutades praegust juhtmudelit CD-15 - viimane on 4500 naela suurune metsaline. (Huvitav on märkida, et kui 12ndad peaksid tootmise juurde tagasi minema, hoolitseks inflatsioon selle eest, et seda müüdaks tänaste hindadega umbes 7000 naela.) CD-16 välised komponendid ei anna midagi ära, kuivõrd see kuulus pärand on seotud , kuigi 1200-naelane hinnasilt ütleb teile, et see ei asenda CD52.

Ühe kasti mängija, millel on puhas perekondlik stiil, mis on Marantz 90ndate keskel, on CD-16 tõepoolest ökonoomne CD-15, millel puudub näiteks viimase kindel alumiiniumkonstruktsioon. Kuid selle sisemused on täiesti vasega kaetud nagu kallim vend, kõik juhtmestikud on hapnikuvabad ja mõlemad masinad on DAC7-põhised. CD-15 toroidtrafo asemel kasutab CD-16 E-südamiku tüüpi ja CD-15 tasakaalustatud väljundid on keelatud. Mõlemad mängijad kasutavad samu DAC-sid, kuid CD-16-l on pigem tavalised kui arvutiga sobitatud paarid. Üks erinevus seisneb selles, et peaaegu neli korda kallim CD-15 kannab natuke rohkem varjestust.

See on selle füüsiline külg. Kuid Ken jätkab, et Marantz on tunnistanud vajadust mingisuguse helirätsepatöö järele, mis tuletab mulle meelde sarnast dikotoomiat teise tootja filosoofias. Nii et lubage mul korraks kõlari kujundusest kõrvale kalduda, et aidata teil mõista, miks CD-16 heli ei sarnane CD-15 heliga, millele see on loodud.

Kui Sonus Faber tutvustas Guarneri Homage'i, märkisid kuulajad, et see on üsna erinevalt sarnase hinnaga Extremast. Guarneri on kõik peenus, erapooletus ja delikaatsus, samas kui Extrema on jõud, energia ja täpsus. Selle kohta küsimise peale ütles disainer Franco Serblin, et üks esindab südant ja teine mõistust. Või kui minu piiratud itaalia keel on oma ülesannete kõrgusel, esindab üks kunsti ja teine tehnoloogiat. Mõlemal juhul jäin kirjeldusega rahule, nähes selles mitte lepitamatut konflikti, vaid ideaalset lahendust probleemile, mis on tekitanud suure helilõike. Tubes v. Transistorid, LP v. CD - need kõik on südame / aju probleemid, mis hoiab meid kõiki hullumeelsena.

Ken Ishiwata ütles üsna samu asju nagu Franco Serblin, Marantz tunnistas vajadust käsitleda mõlemat digitaalse taasesituse lähenemisviisi. Ja CD-16 kaldub kõige kindlamalt südame, kunsti ja analoogtraditsioonide poole, millest digitaalsed puristid laseksid meil loobuda. (Sitapead ...) Ishiwata omistab helilisi erinevusi mängijate vahel, millel on nii palju ühist toiteallika tüübi ja selle rakenduse, mehaanilise konstruktsiooni ja seadme häälestamise ning väljundastme konfiguratsiooni vahel. 'DAC ei määra heli. Hukkamine toimub, 'ütles ta mulle, kui mängija ülevaatusele toimetati. 'Analoogsed oskused määravad heli. Digitehnika ei saa seda kunagi teha. ' Sellised kindlad ja kindlad avaldused selgitavad, miks Keni kruus Marantzi Euroopa reklaamis ilmub.

Minimalism määratleb CD-16 esipaneeli. Ülemises osas paiknev kühm sisaldab CD-salve ava, terviklikku ekraani, mis pakub teavet aja ja loo kohta, ning taasesituse / pausi / peatuse nuppe. Selle all, lamedas alumises osas, on sisse- / väljalülitamise, eelmise / järgmise, kordamise ja avamise / sulgemise nupud ning nupp ekraani osaliseks või täielikuks väljalülitamiseks. Kõik funktsiooniriba sisselülitamine ja avamine / sulgemine dubleeritakse käsipuldil koos numbriklahvistiku ja kõigi täiendavate funktsiooniklahvidega, nagu registrivõimalus, FTS-raja programmeerimine ja A-B kordusrežiim.

Audiofiilne skisofreenia iseloomustab tagapaneeli ja ma kujutan ette vaid disainerite ja ubade loendurite vahelist vestlust, kui nad valisid vajalike ja lisavarustuste vahel, kas kuludega seotud või muul viisil: 'Noh, TOS-linki ei kummardata kõrgete seas - pakkujad, miks me siis seda ei kaevaks? ' 'AT&T optiline tõstab hinda.' 'Võib-olla peaksime kaasama tasakaalustatud väljundid.' Mingil hetkel otsustas keegi valida sama minimalismi, mis määras frontaalse maastiku, mõistes ilmselt, et - hoolimata sellest, keda te kaasate - anaalse audiopuristi poolt ei mõisteta teid kunagi midagi välja jätmata. Nii et tagantpoolt leiate vaid analoogsignaali fonoväljundid ja RCA-tüüpi koaksiaalsete digitaalväljundite klambri.

kuidas teha kohandatud snapchati filtrit

Lisateavet CD-16 kohta leiate lehelt 2.

Mõõtes tavapärasest veidi laiemat 455 mm, kuna tiivad on peal
fastsia (ja neil pole hoolimata naissoost hügieenist midagi pistmist
hiljutine ja imeline Tampaxi reklaam teleris, milles võrreldi CD-d a
tampoon ...), tundub CD-16 sisuline, kuid samas kompaktne: kõrgus on ainult
138mm ja sügavus 360mm. Võta aga ime ja naudi selle 13kg
kopsakas. Teate, et see on üks kindel masin. Ja soliidsus laieneb
pigem CDM4 transpordi valatud versiooni lisamisele
kui vastikum plastversioon. Kas CD-16 tõesti vajab
jahutusrajatised, või võib-olla on see lihtsalt stiililine seos kindlaga
ventiilimängijal on seadme ülaosas ja küljel korralikud nurgelised ventilatsiooniavad
tagumine lihakas jahutusradiaator. Kõik öeldes on see üks oluline
mängija, suleraskuste vastand 200 sektoris.

Ishiwata kirjeldas CD-16 kui CD-12 poega õigesti
märgil. Üks 12ndate suurematest kuulsustest oli alati selle madalam
registrid. CD-16 bass libiseb pehme, täis
kreemjuustune CAL Tempesti põhi ja selle kuivem ja napim bass
„tehnokool“ - täpselt nagu CD-12. See on LP jaoks bass
armukesed, rikkad ja rikkad ning kontrollitavad, ilma et ka kannataksid
palju torukujulist nõmedust või (veel hullem) disko krõbinat. Debüüdi CD
kollektiivsest hingest (WEA-s) on minu viimane madalaima taseme mõõdupuu - seal on
Bass From Hell sellel komplektil - ja see suudab vähem segadusse ajada
mängijad. Murettekitavam on see, kuidas alumise oktaavi teave saab
kuulaja üle jõu käima, tõelised kõhuäratavad kogused ja pikendamine.
'16 hoiab seda kõike koos, pakkumata seda hetkekski
seal on tarbetu filtreerimine või soovimatu piiramine. See on
mingi tipptasemel žongleerimine, mis eraldab eelarve tippklassi.

Kuid allkirjaheli, mis muudab CD-16 eelkäijad selliseks
eraldiseisvad mängijad on analoogiline replikatsioon, mis ilmneb keskribas
läbi trapi. Riskib, et kõlab nagu vabandus
tegelikkus - tõeline, akustiline muusika on analoog, meeldib see teile või mitte
- CD-16-l õnnestub analoogtraditsioone jätkata
üha sünteetilisem (loe = digitaalne) maailm.

Kuna tihendamise ja andmete vähendamise levik muutub nii suureks
ähvardavam, see on palju rohkem rünnak loodusliku heli vastu, peame
ole tänulik selliste žestide nagu CD-16 eest. Eelkõige keskriba
on stressivaba tsoon, dünaamiline, avatud ja selge, kuid omades samas
tekstuur ja soojus. See pole maha võetud kübermaailma mulje
heli. See on lopsakas ja kolmemõõtmeline, keha ja sisuga.
Pealegi on sellel mõõtmete „usaldusväärsus” ja mul on kiusatus sellele mõelda
see pole mitte ainult CD-12 Redux, vaid ka selle väikese täiskasvanud versioon
vend, CD-52 MKII SE. Sellel on musikaalsus, elu ja
'52 'olemasolu, kuid läbipaistvuse ja üksikasjadega pole saadaval
sellest 299 aardest.

Selleks ajaks, kui teie tähelepanu keskendub kõrgele, võite eeldada, et a
tuim, roll-off, mis jätkab magusat sensatsiooni. Mitte nii. The
CD-16 on laiendatud kuni kuulmatuseni ja mööduva rünnakuni
see on vaid mõni punkt, mis on sellest kiirusest või sidususest häbelik
pakuvad Krelli või Theta meistrid. Selle eest, mille eest olete maksnud,
on puhtalt tehno tagakülg, nii et saate sooja ja
täiesti astmeline lagunemine, mis viitab kogu analoogsüsteemile. See on
väike kompromiss, nagu Guarneri versus Extrema, kuid pole mingit trikki.
Tead, kui lähed sisse ja silmad lahti, et keegi räägib ajuga,
teine süda.

kas saate videomängude mängimisega raha teenida?

Sel CD-ajastu hilja, kui hi-fi areng on nii suur
kui tõsiasja, on seda enamuse jaoks peaaegu liiga palju nõuda
tootjatele, et nad pakuvad ettevõttele valikut
poliitika. Tundub, et Marantz on teadlikult otsustanud teenida mõlemat
melomaan ja audiofiil - kaks erinevat metsalist, kas meie
meeldib see teile või mitte ja neid teenivad tavaliselt ainult üksikud komponendid, mis maksavad
naljakas raha. CD-16-ga on meil mängija, mis teeb seda oma hinnaga
punkt, mida CD-52 MKII SE tegi eelarvesektoris: see pakub
musikaalsus ilma informatsiooni kadumiseta, analoogsoojuse ilmnemine
muidu kliinilisest keskkonnast. See pole kindlasti mängija
valik numbripeadele. See on see, mida söödate oma ühe otsaga,
triodeerige kõike, tundmata end Quislinguna.

Ken Ishiwata lööb uuesti.