Home-theater-designers
Paar nädalat tagasi korraldas LG teleriarvustajate töötoa, kus ettevõte kutsus arvustajaid vaatama, kuidas uhiuued OLED- ja Super UHD-telerid toimivad ning saada konkreetset teavet uue ja uuendatud tehnoloogia kohta. Enamiku sellest, mida sain teada ettevõtte 2018. aasta OLED-telerite kohta, jagan, kui vaatan uue mudeli üle (mis peaks juhtuma väga kiiresti). Kuid päevane üritus hõlmas veel mõnda tegevust, mis tundus mulle huvitav ja jagamist väärt.
See polnud juhus, et tänavune seminar toimus Californias Hollywoodis - kuna LG kasutas juhust tutvustada kahte oma kuumimat partnerlust Netflixi ja Technicoloriga. Saime täieliku tuuri ühes Netflixi Hollywoodi stuudios, kus elavad paljud ettevõtte AV-eksperdid - inimesed, kes jälgivad Netflixi selliste tehnoloogiate nagu Dolby Vision ja Dolby Atmos teostamist. See on artikkel iseenesest (ja kavatsen sellest ka kirjutada).
Käisime ka Technicoloris ja see on reis, millele siin keskendun. Kui olete filmisõber, olete nime kahtlemata kuulnud Technicolor , kuna ettevõttel on vöö all palju Oscareid ja Emmy-sid. Aga kas teate, mida nad tegelikult teevad? Technicolor on võib-olla kõige paremini tuntud oma värvide ja pilditööde tõttu järeltootmisvaldkonnas. Ettevõtte koloristid vastutavad paljude populaarsete filmide ja telesaadete värvide valdamise ja parandamise eest. Technicolor pakub ka visuaalefektide redigeerimise ning heli redigeerimise / miksimise teenuseid. Mõne nime maha jätmiseks pakkus ettevõte hiljuti värvilisi ja visuaalseid teenuseid Marveli mustale pantrile, visuaalseid efekte ajale kortsule ja värvi / heli / visuaalseid efekte võõrastele asjadele teisel hooajal.
Veel CES-is tutvustas LG Technicolorit kui üht uut partnerit. Mida see partnerlus endast kujutab? Mõned asjad tegelikult.
Technicolori täiustatud HDR
LG on esimene teleritootja, kes lisas oma 2018. aasta UHD-telesarjas toe „Advanced HDR by Technicolorile”, ja Technicolori arenevate tehnoloogiate asepresident Kirk Barker istus koos meiega, et seda HDR-tehnoloogiat üksikasjalikumalt selgitada.
kuidas teha .bat
Peamine asi, mida Barker Technicolori Advanced HDR-i puhul rõhutas (jah, see on ametlik nimi, nii et ma kirjutan selle ikka ja jälle täis), on see, et see pole tegelikult selline formaat või standard nagu HDR10, HLG või Dolby Vision. Koos Phillipsiga välja töötatud Advanced HDR by Technicolor on süsteem, mis võimaldab edastada otseülekandeid HDR-TV otseülekannete kohta. Ülekande seisukohalt ühildub Advanced HDR by Technicolor tegelikult kõrgete dünaamiliste vahemike standarditega nagu HDR10 ja HLG. Barker ütleb, et Technicolori süsteem võib võtta mis tahes elektro-optilise ülekandefunktsiooni (või EOTF-i, mis on kõrge dünaamilise vahemiku tehnoloogia põhielement) ja kohandada seda lennult edastamiseks ning see toetab dünaamilisi metaandmeid HDR-i kohandamiseks stseeni haaval, et see sobiks konkreetse teleri võimalustega.
L.A. piirkonnas on Technicolor juba teinud paar proovisaadet (koostöös Spectrum Networks ja Charter Communicationsiga), et edastada Dodgersi ja Lakersi otsemängude HDR-versioone. Viimane nende tehtud test oli eriti tähelepanuväärne, kuna nad said mängu HDR- ja SDR-versioonide tootmiseks ja edastamiseks kasutada ainult ühte tootmisautot.
Selle perspektiivi silmas pidades mõelge tagasi sellele, millal esmakordselt välja toodi kõrglahutusega telerit (kui olete piisavalt vana, et sellist asja meelde jätta). Vajadus luua kaks täiesti eraldiseisvat ülekannet - üks HD- ja teine SD-vormingus - takistas HD vastuvõtmist. Kui protsess oli piisavalt sujuv, et võimaldada kõike ühe tooteautoga, siis suutsid HD-ülekanded õitsele jõuda.
Advanced HDR by Technicolor süsteem suudab töötada õhu kaudu töötava ATSC 3.0, ülemise voogedastusteenuse ning kaabel- / satelliitside kaudu. Sel aastal võime näha ametlikke HDR-otseülekandeid, olenevalt sellest, kuidas need sisu levitajad otsustavad HDR-iga edasi liikuda see FierceCable'i lugu annab hea kokkuvõtte sellest, kus oleme erinevate HDR-tehnoloogiatega.
Technicolori ekspertrežiim
Teine LG / Technicolori partnerluse element on uue pildirežiimi lisamine 2018. aasta OLED-teleritesse nimega Technicolor Expert Mode. Põhimõtteliselt on LG müügiargument selline: kui soovite näha sisu täpselt nii, nagu seda nägi Technicolori meistrimeeskond, kasutage režiimi Technicolor Expert - mis on valge punkti ja heleduse tippväärtuse jaoks seatud Technicolori spetsifikatsioonidele.
Valge punkt on huvitav teema videofiilidele, retsensentidele ja professionaalsetele kalibraatoritele. Meile on alati õpetatud, et valge D65-punkt (millel on kindlad x- ja y-koordinaadid) on täpne nii HD- kui ka UHD-standardite jaoks, kuid Technicolori valge punkt kasutab erinevaid x- ja y-koordinaate, sest saadud 'valge' näeb tegelikult täpsem välja kui võrrelda OLED-d Technicoloris kasutatavate masterseadmete tüüpidega. See avab terve purgi usse, millesse ma siia ei satu, kuid viib mind partnerluse kolmanda aspektini ...
LG OLEDid Masteringi lahes
Minu kui videofiili jaoks oli Technicolori tuuri kõige lahedam ja huvitavam osa sellest, kui saime külastada ühte meisterdavat lahte ja vaadata koloristi tegutsemas. Vanemringhäälingu kolorist Tom Forletta (näidatud paremal), kes töötab praegu NBC tohutult populaarse draama juures See oleme meie, andis meile väikese õpetuse selle kohta, mida koloristid teevad ja kuidas nad seda teevad.
Värvimehe töö ilmselt kõige ilmsem aspekt on tagada, et film või telesaade säilitaks algusest lõpuni ühtlase välimuse. Matrixil on ilmselgelt väga spetsiifiline värvitoon, mis erineb täielikult La La Landi või The Shape of Water värvitoonist. Sama lugu on telesaadetega. Igal etendusel on ühtlane välimus, mille otsustavad fotorežissöör ja -režissöör koos peamise koloristiga. Täpsemalt stseenide kaupa ei tegele kolorist mitte ainult värvitoonide, varjundite jms käsitlemisega. Ta mängib ka valguse ja varjudega, et veenduda, et teie silm on suunatud sinna, kuhu peaks või ei. et stseeni valgustus ei matta näitleja emotsioone. Kui stseeni filmist „See on meie” filmitakse õues, võib 30-sekundilise stseeni võtmine võtta mitu tundi, selle aja jooksul on päike liikunud ja valguse kvaliteet on sageli muutunud ... kuid lõpptoode peab otsima nagu see tulistati 30 sekundiga, täpselt samades valgustingimustes. Värvimehe ülesanne on tagada, et see juhtuks.
Nii on ütlematagi selge, et koloristi parim sõber on täpne kuvaseade, millel on suurepärane kontrastsus ja varju detailid. Mastering-lahtril on tavaliselt kaks kuvarit: üks on väiksem masteringmonitor ja teine on suurem tarbijale suunatud 'kliendimonitor', mis aitab koloristil paremini mõista, mida lõpptarbija näeb. Need kaks monitori peavad välja nägema nii sarnased kui võimalik, et kolorist saaks usaldada seda, mida ta näeb.
Osa sellest vastutusest lasub professionaalsetel kalibraatoritel ja LG on kutsutud Avicali David Abrams et meiega sellest protsessist rääkida. Ta selgitas, kuidas aastaid oli plasma värvitarbijate seas nende tarbijale suunatud ekraanide valik. Kahjuks on enamik neist plasmadest nüüd surnud või selle lähedal ning nende võimetus 4K ja HDR-i teha muudab need tänases töövoos ebapraktiliseks võimaluseks. LED / LCD-d ei andnud enamasti tööks vajalikku täpsust ja kontrastsust.
Sisestage OLED. Kuni Sony liitus mullu, oli LG ainus USA-s suure ekraaniga OLED-telereid pakkuv ettevõte, mis võiks olla kliendimonitor, seega hakkas kaudne partnerlus tekkima selliste ettevõtete vahel nagu Technicolor ja LG. Kuid kui David Abramsi sugused inimesed hakkasid LG poole pöörduma, et rääkida asjadest, mida nad saaksid oma telerites teha, et anda värvimeestele veelgi rohkem paindlikkust ja täpsust, õitses ametlikum partnerlus. Technicolor kasutab nüüd LG OLED-sid, kui klient jälgib paljusid oma mastereid. (Kirjelduseks kasutab Technicolor mõnes mastis ka Panasonicu OLED-telerit, kuid neid telereid siin USA-s ei müüda) Tom Forletta lahes istub 30-tolline Sony BVM-X300 OLED masteringmonitor ja 55-tolline LG B7 OLED-teler, mis asendas Panasonicu VT60 plasma (RIP!). Forletta ei osanud OLED-tehnoloogia ja selle kõigi tugevuste kohta piisavalt toredaid asju öelda.
Kui näete juhtimisprotsessi toimimas, kui näete, kui palju tähelepanu pööratakse igale pisiasjale, et lõpptoode näeks välja täpselt selline, nagu režissöör kavatses, ajab see lihtsalt koju, miks me teeme seda, mida teeme displeiarvustajatena. Miks me ütleme teile alati, et vältige dünaamilise või ereda pildirežiimi kasutamist ja kasutage režiimi Kino, Film või ISF (ja võib-olla nüüd ka režiimi Technicolor Expert). Miks soovitame nii paljud kunstlikud lisaseadmed välja lülitada? Miks me ütleme, et rohkem värvi pole tingimata parem värv. Miks me telereid mõõdame, et näha, kui täpsed need võivad olla ja miks kalibreerime neid, et näha, kas suudame neid veelgi paremaks muuta. Teler või projektor on pika ja keeruka ahela viimane peatus ning lõppkokkuvõttes olete teie see, kellel on viimane sõna selles osas, kas kogu see töö tasub elutoas või mitte.
mida tähendab esiletõstetud kommentaar yt kohta