Home-theater-designers
Lapsepõlves mäletan, et vaatasin seda EPIC HBO intro mängiks enne mängufilmi. Sel ajal jõudis HBO-sse umbes aasta pärast kinodes esilinastunud filmi, kuid filmid tundusid mulle siiski „uued“. Mäletan, et vaatasin Ghostbusters II-d ja tundsin, et saan maailma uusimat ja parimat sisu. Lõppude lõpuks, mis on üks aasta oodata suurepärast filmi, eriti kui olete 10-aastane?
Nendel päevadel on ühe menuka filmi koduvideo ootamine aasta igavik. Inimestele ei meeldi ootamine, olgu see siis nende Venti latte, In-N-Out Double-Double või midagi muud. Nad tahavad praegu uusimat filmi või telesaadet ja soovivad seda igas vaevatu seadmes. Maailm liigub kiiremini ja filmide väljaandmise kuupäevad on järginud ka seda. Vahe esilinastusest rentimise ja kõrgema tasemega kaablini on kahanenud punktini, kus mõned filmid tulevad teatris välja ja samal ajal ka nõudmisel. Kas see on tööstusele hea või halb?
Lisaressursid
- Kas 4DX viib teid tagasi teatrisse? aadressil HomeTheaterReview.com
- Avatakse esimene USA 4DX teater aadressil HomeTheaterReview.com
- Kas nüüd on aeg osta 4K-sse? aadressil HomeTheaterReview.com
Nii nagu vanasti oli
Mäletan, et nägin teatris Tagasi tulevikku II osa plakatit ja sattusin super elevile. Mul polnud aimugi, et see tuleb. Vaja oli ainult DeLoreani plakatit, mille taga olid leegid, et mind ärritada. Probleem oli selles, et mu pere ei käinud nii tihti kinos, nii et ma ootasin ... ja ootasin. Üsna varsti unustasin, mida ootasin, sest midagi muud tuli ja võttis selle asemele. Niisiis, kui ma kuus kuud hiljem kohalikus emme-popi videopoes sisse astusin ja nägin, et neil on üürile antud Tagasi tulevikku II osa, olin ma vaimustuses. Oh õigus! Tahtsin seda väga näha. Ja nüüd sain. Pea lihtsalt meeles, et ole lahke ja keri tagasi.
Kuus kuud oli tolleaegse kursuse jaoks sama, kui teatrist rendipoodi suunduv film läks. Mõne filmi müügi hind oli tavaliselt 19,99 dollarit, kuid enamus oli „rendihinnaga”, tavaliselt maksis see otse 99,99 dollarit. Top Gun oli üks esimesi linde, mille müügi hind oli kohe, kui laenutus tuli. Mäletan, et nad olid oma kohaliku videopoe registri ette seadnud. Teiste filmide puhul ootaksid stuudiod sageli paar kuud, enne kui avaldasid versiooni 'hinnaga oma'. Lõpuks jäid Jurassic Parki taolised lindid väravast välja 19, 99 dollarit, ilma et ainult renditud oleks. See ei sobinud rendipoe omanikega, kes seisid selle eest, et kordusrentidest rohkem kasu saada, kuid see oli stuudiotele hea.
Kui te ei saanud toona filmide rentimist endale lubada, oli alati olemas HBO, mis sai filme umbes aasta pärast nende kinodes ilmumist. Isegi aasta hiljem tundus kodus „uue” filmi vaatamine suur asi, ilma et peaks teatris või videopoes käima (või linte tagasi kerima).
Klõpsake üle teisele lehele, kus leiate viisi, kuidas see varem oli, kes selle taga on, ja lühikese ajaloo õppetundi. . .
kuidas ühendada viimane fm spotifyga
Nii, nagu see täna on
Elame praegu hoopis teises kultuuris. Nüüd ujutavad meid pidevalt uudised eelseisvate filmide kohta. Siin Los Angeleses tõusis pilvelõhkuja suurune viiekümne halli tooni bänner enne, kui filmi isegi filmima hakati. Seal on meelelahutus täna õhtul ja juurdepääs Hollywoodi ja TMZ ning esilinastus ja meelelahutusnädalaleht ja edasi ja edasi, kõigi murduvate filmiuudiste jaoks. Lühidalt öeldes pole saladusi enam. Kui nad teevad teie lemmikfilmile järge, siis teate seda Kaua enne ühe kaadri filmimist. Tunnistage „ülisalajaste” seatud piltide ujutust alates esimesest tähesõdade filmivõtete pildistamise päevast ... ja sellele eelnes üle aasta casting ja meeskonnavestlus, mis olid kõik uudised. Varem oli nii, et saite uue filmi kohta teada, kui nägite treilerit enne teist filmi. Nüüd saate sellest teada Yahoo! Uudised - isegi kui te ei soovi, on see möödapääsmatu. (Nad rikkusid isegi uusima Spider-Mani filmi suure pöörde, esitades selle esilehel asuvat artiklit - koos ekraani haardega - filmi ilmumise päev.)
Asi on selles, et kui soovite tänapäeval minna 'värskesse' filmi, teadmata, kes keda, mida või miks tapab, siis õnne. See on peaaegu võimatu. Kuid on ka häid uudiseid. Kui te ei saa või ei taha teatrisse minna, on teie kodukoopia ootamine nüüd palju lühem. Filmid jõudsid Blu-ray ekraanile umbes neli kuud (või vähem) pärast nende teatrietendust. Igatsesin G.I. Joe: Cobra tõus teatrites, kuid õnneks oli seda võimalik rentida alles 88 päeva pärast esietendust. Samal ajal kui ma seda kodus vaatasin, mängis see ikkagi teatris, mis ei olnud minu maja lähedal.
Kes on kiiremate vabastamiskuupäevade tõukejõu taga?
Päevadel enne kassahitte (s.t. lõualuude eel ja Tähesõjad) levisid filmid kogu riigis aeglaselt ja viibisid ühe ekraaniga kinos nädalaid korraga. 3500 samal päeval toimunud teatri esietendust ei olnud. Nüüd on see kõik seotud selle esimese nädalavahetusega. Pole harvad juhud, kui filmi teisel nädalavahetusel langeb brutotoodang 50–60 protsenti. (See on õudusfilmide puhul kahekordne.) Sotsiaalmeedia kasv tähendab seda, et kui film saab suust suhu halvenenud, levib see palju kiiremini ja teeb filmi ainult suuremat kahju. Rääkimata sellest, et nurga taga on alati veel üks kassahitt. Seega peavad stuudiod selle esimese nädalavahetuse arvesse võtma.
Sarnane arutluskäik on aina kitsama väljaandmise kuupäeva lõhe taga teatrist plaadini. Mammutite turunduskampaaniate ja nii suure konkurentsi tõttu peavad stuudiod streikima, kui raud on kuum. On mõistlik, et rohkem inimesi ostab või rendib plaati, kui selle turustamine on nende meelest värske. Ja noh, kolm või neli kuud on parem kui kuus, eks? Miks oodata?
Sest see ajab NATO hulluks. Ei, mitte see NATO. Ma räägin Ameerika Rahvusteatriomanikest. Nad on aastaid stuudiotega vastuolus olnud, väites, et filmide kiirem avaldamine plaadil paneb inimesed teatri üldse vahele jätma. Muidugi, kui see on tõsi, siis kahjustaks see ka stuudioid, sest tavaliselt suudavad nad kassatuludest rohkem teenida kui plaadimüük. Stuudiote põhjendus on see, et inimesed, kes oleksid selle teatris vahele jätnud, oleksid selle mõlemal juhul vahele jätnud, kuid teatriomanikud vajavad nendel kohtadel inimesi, sest kontsessioonimüük juhib teatri kasumit, mitte piletimüüki. Samuti suureneb teatri iga pileti väljavõtmise protsent seda kauem, kui film on väljas.
HBO ja muu sarnane on ka oma sõiduplaane kiirendanud, kuid mitte liiga palju. Kui varem kulus umbes aasta, siis nüüd on HBO-s esilinastunud film umbes üheksa või kümne kuu pärast. See on ikka parem, kui oodata vandega punnitatud võrgu-TV versiooni veel ühe aasta pärast.
Ma arvan, et stuudiod on teki enda vastu ladunud. Lastes meil liiga palju „kardina taga“ toimuvast ja liiga vara pilku heita, võib sageli tunduda, nagu oleksime filmi juba enne esilinastust näinud (ja kõik ära andvad treilerid ei aita). See vähendab meie soovi otsa saada ja filmi avapäeval vaadata. Muidugi loodavad stuudiod, et kogu see hype teeb vastupidist, kuid vähemalt minu jaoks pole see nii. Üks asi on põnevil mõne nädala või kuu pärast, aga kahe või kolme aasta pärast ilmuva filmi pärast?
Ja kui see 'peame seda nägema' kiirustamine on möödas (tavaliselt kestab see ainult kuni avatud nädalavahetuseni), unustatakse film seni, kuni see Netflixis ilmub ja lisate selle oma järjekorda. Lihtne on ratsionaliseerida, et stuudiod on põhimõtteliselt Interneti meelevallas: kui nad ei teavita filmi ega hoia inimesi kursis sellega, mis saabub, tuleb nagunii lihtsalt Interneti kuulujutte ja lekkeid. Siiski näivad teatriomanikud võlli saavat. . . ja see saabub pärast seda, kui digitaalse kino algatused eeldavad sisuliselt filmilt digile üleminekut. Stuudiod armastasid seda, sest see tähendas filmi levitamise madalamaid kulusid: ei trükiseid ega saatmist. Kuid teatriomanikud ei saanud tehingust midagi peale 70 000 dollari suuruse arve iga konverteerimiseks vajaliku ekraani eest, mis viis paljud väiksemad teatrid ärist välja.
Lühike ajalootund koduvideo kohta
Võib-olla te ei tea seda, aga Hr Rogers päästis filmitööstuse videomagnetofoni osas. Kõik stuudiod olid selle vastu, öeldes, et see põhjustab piletimüügi järsu languse ja viib piraatluseni. Kuid hr Rogersi tunnistustele ülemkohtus antakse suur au nende otsusele videomagnetofone keelata - otsus, mis lõppes filmistuudiote jaoks väga hästi, kuna see lõi neile täiesti uue tulu .
Nüüd on kõik stuudiod nii videomagnetofonid (noh, praegu on Blu-ray-mängijad), nad ei jõua ära oodata, kuni oma filmid poodidesse jõuavad. Kuid kui väljalaskeaken kahaneb, väheneb piletimüük ja teatrid tõstavad kompenseerimiseks hindu, mille tõttu vähem inimesi käib kinodes - ja lõpmatus tsüklis. Üsna varsti ei ole ühtegi kinot, mis tähendab, et üsna varsti pole ühtegi filmi. Lõppude lõpuks on film ainult film, sest seda mängitakse teatris. Muidu on see lihtsalt telesaade.
Hoolimata sellest, mida võite arvata, arvestades sealseid filme, oli piletimüük 2013. aastal madalaim, mis nad on olnud 20 aasta jooksul , langustrend, mis ei näita peatumise märke. Tegelikult, kas teate, mis aastal oli kõige rohkem piletimüüki? 1946. Vaatamata sellele, et seal elab vaid 141 000 000 inimest ja palju vähem kinosid, müüdi USA-s sellel aastal 4 067 300 000 kinopiletit. Eelmisel aastal? 1 340 000 000 ehk umbes kolmandik rohkem. Varem käisin kogu aeg kinos, vähemalt kord nädalas. Nüüd tunnen, et olen enamiku filme juba väljaandmise eelse hüppe, kingituste reklaamide ja treilerite tõttu näinud ja käin umbes kord kuus, teades, et saan selle Redboxi lihtsalt osta või niipea varsti osta palju väiksema raha eest. Tundub lihtsalt kummaline, et lõpuks on stuudiod ja teatriomanikud sageli omavahel vastuolus, kui nad saavad kõige rohkem kasu, kui ühinevad ja otsustavad, mis on kõigi huvides. Lõppude lõpuks ei saa teil olla filme ilma nende näitamise kohata ja teil ei saa olla ilma filmideta teatrit.
Lõpuks on asi muidugi rahas. Noh, raha ja lühinägelike plaanide kasutamine (lühendatud videoväljaanded) suuremate probleemide lahendamiseks (piletimüügi vähenemine). Loomulikult tahavad stuudiod neile parimat ja teatrid ka - aga nagu Mr. Rogersi juhtum näitab, ei tea kumbki rühm tingimata, mis see on.
Windows ei suutnud vormindada sd -kaarti